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东方快车谋杀案读书心得范文(15篇)

时间:2024-02-12 19:18:03 作者:HT书生

读书心得是对书中触动到我们的部分进行提炼和总结,它是对读书过程的回顾和思考的具体体现。以下是小编为大家收集的读书心得范文,仅供参考,希望能给大家一些启发和思考。

《东方快车谋杀案》读后感

我这次阅读的书籍,正是阿加莎的代表作之一——《东方快车谋杀案》。这本书讲述了大侦探波洛在叙利亚完成一项委托后,搭乘辛普朗号东方快车回国,不知为何,这辆快车的豪华车厢竟一票难求,好在他遇到了好友布克先生,才挤上了这一列车。在一场午夜的大雪后,辛普朗号列车被迫停了下来,第二天一大早,列车上的人发现被众人所不喜的美国人雷切特死在了他的包厢,全身被刺了十二刀,并且包厢的门是被从里面反锁的。波洛在一层层的调查中,发现雷切特的真实身份是美国阿姆斯特朗绑架案的幕后凶手,本该被处以死刑的他钻了法律的漏洞逃脱了。而在之后的调查中,波洛又发现列车上的每位乘客都与阿姆斯特朗一家有着或多或少的关系。故事的最后,在一切都真相大白后,波洛先生选择了包庇凶手们,向南斯拉夫警察提交他提出来的第一个结论。

雷切特既作为本案的被害人,又作为多起绑架案的犯罪嫌疑人,本该接受法律制裁的他,却依靠他积累起来的巨大财富,利用他手头掌握的很多人的秘密,钻了法律的漏洞从而逃脱。按理来说,他的死亡会让大家拍手称快,但是如果他在一个案件中成为了被害人,那事情的性质似乎有所改变。但有时会思考,如果雷切特没有被害,而是继续这样隐姓埋名下去,是否又是对那些案件被害人及其家属的不公。

车上的其他乘客们,一方面正如阿姆斯特朗太太的母亲琳达·阿登在文末说的,“社会给他定了罪,我们只是执行判决。”这样看来雷切特的死似乎无可厚非,他已经犯下谭天大罪,本就该被社会定罪,并执行判决。但另一方面,将执行判决的权利交由车上的.这十多位乘客又会引起其他争议。不过世事无常。凶手们都是与阿姆斯特朗案息息相关的人,她们体会到失去亲人挚友的痛苦,而这种痛苦正是雷切特带给他们的,这时候,乘客们的行为又不会让人觉得难以理解。

作为文中的主角,大侦探波洛先生,他诙谐幽默,老于世故,有着超乎常人的观察力以及推理能力,能从一个人的眼神,一个动作甚至是一句话推断出其隐含的信息。作为一个侦探,他拥有着出色的能力,除此之外,在这个故事中,他又有着饱含柔情的同理心,在追求极致正义的同时,又能对社会不公之事有自己的看法与做法。

《东方快车谋杀案》是以1932年轰动一时的真实案件为蓝本,阿加莎以她高超的写作天赋与深厚的刻画人物功力淋漓尽致地展现了一副真实的画卷,在这个画卷上我们能看到正义与邪恶的战斗,现实与情感的纠缠。并且以一种读者意想不到的结局结尾,不管是凶手,还是整个故事的结尾,读者在一开始阅读时都不会想到。并且全文从一开始就慢慢交代了所有的线索,能让读者在这些线索中慢慢摸索体会,而不是其他一些推理小说一样在真相大白后才一步一步交代如何根据各种线索进行推理。并且最后阿加莎完成波洛先生的转变,将书的灵魂进行了升华。

不得不说,这本书有很大的可读性,不愧是能流传至今的经典著作。

东方快车谋杀案读后感

由阿加莎经典小说改编的《东方快车谋杀案》正式上映,由英国导演肯尼思·布拉纳执导并主演,主演演员还包括约翰尼·德普、佩内洛普·克鲁兹等好莱坞大明星。

这部最新的作品从波洛侦破一起教堂盗窃开始,鞭辟入里的分析,细致入微的观察,简单几分钟就勾勒出一个侦探的形象。

东方快车谋杀案电影完整剧情解析德普被杀12嫌疑人身份曝光。

接着,波洛要赶往伦敦破案,临时搭上开往巴黎的东方快车,一场大戏即将上演。

和波洛同一车厢的有美国富商雷切特和他的秘书和男仆3人,俄国公主主仆2人,寡妇1人,伯爵和夫人2人,教授1人,医生和家庭教师2人,和女传教士1人,总共12人。

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走到半路,发生雪崩,火车停在半道上,这时候,命案发生了。

由约翰尼·德普饰演的美国富商被杀身亡,凶手逃逸,典型的密室杀人案,现场只留下少量的线索,波洛受拖侦破此案。

有一个关键的证据指认了美国富商雷切特的真实身份,原来他就是4年前杀害少女黛西·阿姆斯特朗的匪徒。这间案子导致阿姆斯特朗家破人亡,佣人自杀,极其惨烈。通过和车厢里的每个人谈话,波洛发现车厢的所有人都和阿姆斯特朗一家有关系。

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俄国公主是死去黛西的教母,她的佣人是阿姆斯特朗家里的厨子。

寡妇是黛西的外婆。伯爵夫人是小黛西的阿姨。家庭教师是阿姆斯特朗家里的钢琴教师……。

通过调查,波洛发现了他们背后的身份,最后波洛指出,他们来这里就是为了做一件事——杀死雷切特。

《东方快车谋杀案》读后感

我得承认我对于阿婆的波洛系列是没有什么“抵抗力”的,尤其是像本书这样的经典之作,虽然我已经读过贵州和人文两个版本的《东方快车谋杀案》,但是看到新星版的时候,还是要找来又读了一遍。不过我没有考据癖,更没有过目不忘的本领,所以无法说出这三个版本的异同,不过无论这三个版本存在什么样程度的不同,却都不影响故事本身的精彩性,我想这也应该是经典故事的特点,那就是无论用何种语言来呈现,都不会令其失色。

我想波洛先生在本案中遇到了所有侦探都不愿意遇到的情况,似乎所有的人都拥有近乎完美的脱罪证据,也似乎都没有一点点的犯罪动机,好吧,有的人有,但却依然拥有完美的不在场证明——这个推理界中永恒的题材——在本案中也呈现得几乎无懈可击。我不知道继续说下去会不会发生泄底这样扫兴的事情,那么关于谜底我只好说:最真实的答案也许正是窗外的那场大雪给出的。

我始终在考虑波洛先生为何会是一位伟大的侦探,我想除去他那完美的逻辑推理能力和卓越的观察能力之外,更重要的应该就是他对于人性的绝佳的洞察力。每每在证据链完整之前,他就已经预感到了凶手是谁,只是还差一两个环节让一切“完美”起来,让他的“灰色的脑细胞”来确定出所有的事实。而也正是他对于人性的了解,也让他每每在揭穿谜底的同时,还能做出遵从内心的抉择,比如本案。

有时,我就在想也许波洛先生应该算是幸运的,因为他所处时代的法律还不是无孔不入、巨细靡遗的,科技也没有如今这般霸道与强势,那古时的荣耀和正义还能在人们的心里占据一席之地,同时还有不少模糊的领域和地区,有条件让人们做出遵从良心的抉择。而如果是现在这个世界,我真不知道波洛先生该如何做他关于本案最后的陈词。也许,他的伟大更多地是属于那个失去的时代。

而赫尔克里波洛的伟大,也正映衬除了他的创作者——阿加莎克里斯蒂的伟大。这位伟大侦探的所有特质都是她所赋予的,那我们是不是可以由此推论出,我的的作者也拥有相同或者类似的特质,而这也是我钦佩这些优秀的推理作家的原因。我想我们也应该算是幸运的,有伟大的作者和他们精彩的故事,来陪伴,而且是不受时空限制的,我想这一切应该让我感到满足。

给本书打分是多余的,因为它一定会是满分五颗星,甚至我都有点感到为这样的故事写评论都是多余的,如果真要写,也许三个字就够了:去读吧!

东方快车谋杀案读后感

早前购买了一个视频会员,因为学习的原因没有用到多少,难得放假便想着找一部电影看看。《东方快车谋杀案》就是我按照电影评分找出来的一部片子,因为新版在前所以先看的新版。

虽然之前也听别人说起过这部电影,但一直以来对这类电影不怎么在意,听起来也只是和其他名著电影差不多,便不是那么急切,这次看过后到时觉得不愧是经典。虽然我不看弹幕,但在不影响观影细节的情况下还是会打开弹幕,因为不是所有弹幕都是那么无厘头。就是因为其中一些说新老版本不同的弹幕内容吸引了我,所以在看过新版之后,当天我就又看了老版本的《东方快车谋杀案》。

不得不说新版除了故事本身以外的环境因素都做的比老版的好得多,大概是因为技术进步和资金充足的原因;单就故事本身来说,老板整体处理比新版好一些,这只是整体观感。从细节来看,人物塑造方面新版改动较大,但观赏效果更优;老版人物尊重原著并没有在外貌上下功夫吸引观众,所以演员形象并不是那么讨喜,尤其是那个公主的妆还很吓人,可能也是为了营造气氛。

在叙事的细节上,新版没有老版的英国12评审团这一幕,老版没有新版提到侦探和阿姆斯特朗的关系这一幕,所以在最后的选择时,老版侦探没有人情关系却把选择权交给车长朋友和新版侦探有人情关系侦探却不避嫌做出选择的安排我都不太喜欢,因为这对这个角色的塑造而言都是不好的一面,而且结合当时环境,不管交给谁来选择似乎都会倾向于选择简单的那一种。

还有最后的揭秘环境,我还是比较喜欢新版侦探拿枪的整齐而严肃,老版的四散而坐并且侦探手无寸铁,不得不让人担心侦探是否会遇害;最后的告别,新版确实唯美且值得回味但是没有最后车内场景,老版却是侦探还没走其他人就在举杯庆祝了。因为已经看了两个版本的电影,所以我觉得有必要去读一读原著,局限于英语水平只能读译本,还是电子版的,可能选的不太好,直觉上就有一些语句错误。

在仔细阅读过原著之后,再结合看的电影,整体都是最大程度的在尊重原著,但可能因为艺术手法不同,所以做了很多的改动,就像新版电影里有弹幕指出不喜欢查探包厢的视角,老版电影弹幕里也要有说人物形象的,但是这都不影响故事本身。如果非要鸡蛋里挑骨头的`话,原著里最开始火车直接被去掉了,从坐船开始;原著最后没有下火车,新版本可能为了续集多加了一部分;原著上火车的原因是为了去处理案情,新版里却是为了度假;原著在揭秘每个人身份时大多数都是独处情况,电影里是聚集在一起处理的。非要说细节总能挑出毛病的,但我们看电影不是为了这个来的。

经过三个版本的交叉影响,不得不说原作者和导演真是优秀的人,故事讲得非常好,电影也很值得一看。当然我个人还是喜欢新版,有书还是会先看书,真要是喜欢这个故事还是推荐读一读原版内容,不要让自己受到演员的影响。就像中国的名著改编影视,没看过原著的情况下我尽量不去直接看电视,避免自己带入不必要的感情。

东方快车谋杀案读书心得

虽然朋友说以前暑假总是放老版的《东方快车谋杀案》,但其实我并没有留下什么印象。在昨天看1974年版《东方快车谋杀案》时,我依然没有似曾相识的感觉。特意标明1974年版,只是因为我在搜索这个版本时,发现了2010版以及日影版的《东方快车谋杀案》。

言归正传,和朋友一起看了2017版的电影后,突然兴起了对于小说版的强烈兴趣,而这本书并没有在我的收藏中。于是我在电商平台上下单,可是恰逢双十一,直到今天,我看完了1974版后,我才收到了这本小说。看完小说后,我反而更加想二刷2017版,1974版以及尚未找到资源的2010版,至于日影版可以最后再看。观看翻拍小说的电影乐趣大概就在于此,不同的时代,不同的演员,不同的表现手法会让电影展现出截然不同的魅力。

我很久没有读过阿加莎的作品了,在对阿加莎推理话剧的热情消退后连推理小说都读得少了,当然也有可能是被京极夏彦的作品给打击了。今天重读阿加莎的作品,依然是觉得难以释怀。这是我阅读的波洛系列的第一本小说,我不知道波洛在处理其他案子时秉持着怎样的态度,但是在这个案件中我认为他是站在了十二位审判者这一边的。波洛给出两个答案,并把选择的权利交给董事布克先生,他也是整部车上除了十二位乘客以外最希望息事宁人的人。他的这种举动的本身也是一种默认。故事在波洛转身后截然而止,无从了解波洛的想法,大概需要看更多的故事,才能更了解波洛吧。

罪与罚,犯了罪的人逃脱了法律的惩罚,那么谁能给与他惩罚?结束罪犯的性命是正义的裁决,还是犯罪?十二人轮流行刑,他们并不知道谁才是执行了死刑的刽子手,但又不是无迹可寻,毕竟虽然每个人都希望他死,但有这个力量能够制造致命伤口的人屈指可数。十二人都参与了行凶,也是给与彼此的一种约束,每个人都有着所有人的把柄,也算是某种意义上的“投名状”吧。不同时代的人对于杀人复仇这种举动的看法也是不同的,电影的处理尤其凸显了这一点。而一代代读了故事的人,恐怕也是如此,这也是小说的魅力所在。

这场精心策划的谋杀案并不是为波洛而准备的,而他意外的闯入成为一个计划外的观众。他的到来也让这出剧多了些情节,比如法语的回应。波洛在提问时的语言的陷阱,不读小说有些难以理解。作为一个只会英语和一丁点日语的我,看电影时只能意识到他说的大概不是英语,而无法了解为什么要切换语种。虽然在解密环节波洛予以说明了,但那种后知后觉的“原来如此”和阅读时的“是这样啊”的感觉完全不同。先看电影后看小说,同一个人物的不同形象不停地交织,对比,可也带来更多的乐趣。

可能,在我看完所有的电影版本后再读小说会有些不同的感觉。

《东方快车谋杀案》读后感

记得曾听好友说到阿加莎·克里斯蒂德的侦探小说《东方快车谋杀案》,据说案情扑朔迷离,结果颇具特色。当时心动欲读此书,可惜不知怎的忘了此事。近日读杂志,看到此书作者阿加莎·克里斯蒂德的介绍,才记起这本小说。为了避免再度错过,遂于昨日前往图书馆借来此书。

昨晚花了4小时余读毕此书,果然未失所望。一时兴奋,遂继而将阿加莎·克里斯蒂德的侦探小说故事梗概都查看了一番。

阿瑟·柯南道尔因塑造了福尔摩斯这个大侦探的典型而闻名于全世界,阿加莎·克里斯蒂德则用一个完全不同于福尔摩斯的可爱侦探形象——伟大的赫尔克里·波洛成为侦探小说界的女王。

福尔摩斯看得多了,波洛虽然了解相对较少,但比较福尔摩斯和波洛,两位大侦探的破案方式还真是很不一样:

福尔摩斯是个坚定执著的侦探,有着侦探天生的敏感和直觉,性情有些古怪。他总是一言不发地在案发现场附近察看,并不时把什么东西小心的放进信封(当然还不忘留一半等警方去发现),一番镇定思考之后把凶手的特征说得清清楚楚。于是,所有的人都去找全世界符合特征的疑犯。

波洛的形象属于可爱一型,性格随和,像邻家大叔。他在案发现场发现了什么常常不动声色,到关键时候才说。他不是看看现场就能说出凶手特征的侦探,他的特长是在多个嫌疑犯中敏捷的找出真正的凶手。他常挂在嘴边的话是:“凶手就在你们之中!”

福尔摩斯在破案时,从不讲人情味,显得冷酷无情;

波洛则有趣得多了,总是和颜悦色,照顾到每一个当事者的心理。

二者对凶手的处理,也就是结局却恰恰相反:

福尔摩斯在这种时候往往明显更有人情味儿,他有百分之二十的案子都放走了凶手;即使没有放走凶手,许多案子也往往是私下解决,真正交到法庭接受审判的人少而又少。

相比之下,波洛的态度就坚决多了,他认为“无论什么理由,杀人就要付出代价。”读毕《东方快车谋杀案》,还以为波洛处理凶手时颇具人情味。查看了其他故事结局后才知,波洛总是在最后一幕将所有相关人等聚集(多数时候警方在场),戏剧性地揭发凶手,凶手当然交给了警方。《东方快车谋杀案》中,他默许了“十二人审判团”,并提出一种完全错误的报告给警方,是几乎唯一的一次例外,这样的情形似乎再没有过。

福尔摩斯和波洛的侦探故事之不同当然绝不仅限于此,待我对阿加莎·克里斯蒂德的小说有更深了解后再作进一步的分析吧。

东方快车谋杀案读书心得

第一本阿加莎的书,在知道她是写《控方证人》的作者后,又受豆友对她顶礼膜拜般的评论,十分迫切地翻开她的第一本书,之后又买了第二本,第三本。

节奏比较缓慢,随着故事的逐渐展开,密闭的火车遭遇大雪停车,有人被谋杀这件事变得充满诡异的气息。案件发生后波洛对每个人单独进行了谈话式审问,看似漫不经心地提出无关紧要的问题,却对每个人的语气,眼神及一切细节极度敏锐,心中有数却面不改色。就算是所有精心设计好台词看似万无一失的案件,也会有细微的破绽,毕竟,人是最复杂的动物。案件的突破点就是细节,和人物本身未通过需要所泄露的信息。

推理过程逻辑相当缜密,完全没有跳过去的步骤或猜出来的答案,全凭推理和检验。可以说,这本小说的结局并不算惊艳,而最爽的还是推理过程,像坐过山车,刺激!

因这本书爱上阿加莎。

东方快车谋杀案读后感

这本书是讲述集体杀人的典作。波洛侦探经过层层推理,最终,找出12个“善良”的凶手。波洛侦探虽坚持正义,但心中充满着柔情,他让凶手们选择杀了他去逃脱和等待法律制裁。凶手为什么会善良呢?波洛侦探为什么做出如此让步?经过思考,我深感情与法的矛盾与冲突。

12位凶手杀死雷切特有错吗?答案体现在波洛侦探最后的态度上。波罗侦探明确的表示要想脱罪就要杀了他,他不会反抗,如果不杀他定会报警。波洛坚持会报警说明十二位凶手有罪。毕竟他们杀了人,他们不是执法者,无权私自惩治有罪之人。动用私刑触犯了法律。波洛侦探允许12位凶手杀了它,说明他无法不同情他们,无法不憎恶死者,同样认为雷切特该死。但他是侦探,必须要理性,有罪就是有罪。确实,12位凶手杀人就是有罪,这是法律规定。但是我们要深刻的想一想根源。我觉得是贪婪的人行着执法审判的权利造就了越来越多的为非作党的贪婪人,造就了正义被埋没,凶手逍遥法外的可恨局面。

执法的黑暗在21世纪没有在主流层,但确确实实是存在着的。我们中国,“老虎”、“苍蝇”的掉马不也侧面证实了吗?清除社会毒瘤依然任重而道远。我由衷地希望这群毒瘤早日被清除。世上再无冤案,再无求清无门动用私刑的凶手。(闫莎)。

东方快车谋杀案读后感

《东方快车谋杀案》原著小说作者,阿加莎·克里斯蒂,被誉为举世公认的侦探推理小说女王。其中该书中的侦探波洛,贯穿她的33部小说中。我们习惯称作者她为阿婆。

这本小说,应该是我继同名电影的很想看的小说之一。比如之前有《你一生的故事》《仿生人会梦见电子羊吗》,国内的《芳华》。想看一看小说版与电影版的饱和度以及真实度有多少相似。

我想这一本会成为接下来看的下一本书。

说回电影。《东方快车谋杀案》这部探案小说曾被多次搬上银幕,包括1974年电影版、电视电影版、英剧版、日剧版。

午夜过后,一场大雪迫使东方快车停了下来。这辆豪华列车整年都处于满员状态。但那天早上却发现少了一名乘客。一个美国人死在了他的包厢里,他被刺了十二刀,可他包厢的门却是反锁着的。

随着紧张气氛逐渐增强,侦探赫尔克里·波洛想出了两个侦破此案的方法……。

无论是故事剧情情节还是结局,其实都还好。不是太过于惊讶以及震惊,毕竟看惯了美剧的口味,推理电影即便涉猎不多也大概会对其设定平静。不过好的一点是,即便没有看过原著小说或者是对电影故事本身没有任何了解,去看这部电影依旧能看的懂。

但是这部电影让人魂牵梦绕的不在于剧情,还是每个奥斯卡提名者的惊堪演技以及电影台词。

作为导演及主演的波洛来说,曾出演过莎士比亚的多部剧,在影片中不乏多处有莎翁的影子痕迹,这便成为了我喜爱的其中一个原因。“杰克船长”约翰尼·德普、“猫女”米歇尔·菲佛、“星战新女主”黛茜·雷德利、“m夫人”朱迪·丹奇、“西班牙野玫瑰”佩内洛普·克鲁兹、“绿魔”威廉·达福,是这部电影的主要演员。

台词完美,色调唯美,搭配考究,所有场景以及人物一举一动间,都充满了复古文艺气息。让我不得不爱。

整个影片呈现了一场完美犯罪。侦探的引导让故事更具有张力。但是名声大振的颜值以及演技担当德普却只饰演了一具尸体,这样看来,也的确是逼格爆棚的片子。

喜欢的会更喜欢,不喜欢的,就去看自己的喜欢的即可。

东方快车谋杀案读后感东方快车谋杀案小说

谁说西方就不会徇私枉法呢,这《东方快车谋杀案》就是因为这样,让人猜不到凶手是谁吧,呵呵。

看侦探小说的习惯,猜凶手是必然会做的了,但是这部小说简直让你绝望,12个凶手。你无法想象的自己可以一早就断定一车人都同谋,通常都是猜测某人或者某几个合伙的嘛,所以,阿加莎又赢了。

这应该是很早之前的小说,听说n年前就已经有电影了。可惜的是我这人对侦探小说的兴趣来的比较迟,没有欣赏过该电影,据说颇为经典。如果看书的话,一日就可以看完了,篇幅不是十分长。只是我不太喜欢这个系列的翻译方式,比较拗口,读起来没有畅快淋漓之感。这应该是和书里面大部分都是欧洲贵族身份有一定关系,最大关系还是作者的写作方式,不是很对我胃口,虽然,大名鼎鼎的侦探小说家,希望这只是翻译的问题。

波洛侦探的我只看了两本,印象比较空白,可能侦探就应该像福尔摩斯那样,叼着个烟斗。波洛破案的方式是推理,然后层层过滤,在脑子里面完成破案。和我一般理解的福尔摩斯式现场侦查调查,深入虎穴甚至犯罪现场,案情重组等等,有点距离。我偏向现场感重的写法。

从《尼罗河上的惨-案》到《东方快车谋杀案》,波洛破案有点共性,例如,都是在一个密闭的空间,前者是船,后者是火车的车厢,而且仅限于1节;都是人员复杂,千头万绪,谁都好像有关系,谁都好像没关系。这跟现在的流行写法不一样,我觉得当今的潮流似乎是,人物少,场景多,然后高智能犯罪,等等。

《东方快车谋杀案》也建立在一个真实事件的基础上,那就是20世纪30年代著名的林德伯格绑架案。著名美国飞行员林德伯格是第一个飞越大西洋的人。

2.读后感300字。

3.读后感800字。

4.《论语》读后感。

5.《超级市长》读后感。

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最后是张僖同学向我们介绍了一本侦探小说――《东方列车谋杀案》。张僖同学认为这是一篇非常特别而有趣味的侦探小说“他将所有细节都展现在我们面前,和福尔摩斯系列非常不一样。”在张僖同学的情节介绍之后,大家为作者的奇思妙想而赞叹,也为结局的意料之外而惊叹。

侦探波洛搭乘东方快车去英国的途中发生了一起杀人案,死者雷切身重十二刀惨死,波洛最终成功破案并救赎了全车的嫌疑人。发现死者本来的身份是一个十恶不赦的人,原名叫卡塞蒂,是他引起了阿姆斯特朗一家的悲剧。

这个案件中不仅是每个人都有所隐瞒,火车上发生的所有的一切都是有预谋有目的的戏剧性谋杀,所有的证据和证词都是事先设计好的,每个人说的都不是[]实话。波洛所听到的一切都是给波洛演的'一出戏,也是本来的计划。然而突如其来的大雪改变了一切,他们留下了两条“线索”,编造了一个猩红色睡衣的女人。

而波洛破案的难点在于,他处在一个全封闭的空间,没有外界能提供任何有效的信息,没办法调查这些人身份的真实性,所有的真相都只能靠波洛的逻辑推理。最终得出了两种答案。

而正确的那个就是:火车上13个嫌疑人中,有12个是凶手。但最后,人们选择了救赎。选择那个错误的漏洞百出的结论,给这十三个人以救赎。

《东方快车谋杀案》读后感

侦探波洛搭乘东方快车去英国的途中发生了一起杀人案,死者雷切身重十二刀惨死,波洛最终成功破案并救赎了全车的嫌疑人。发现死者本来的身份是一个十恶不赦的人,原名叫卡塞蒂,是他引起了阿姆斯特朗一家的悲剧。

实话。波洛所听到的一切都是给波洛演的一出戏,也是本来的计划。然而突如其来的大雪改变了一切,他们留下了两条“线索”,编造了一个猩红色睡衣的女人。

而波洛破案的难点在于,他处在一个全封闭的空间,没有外界能提供任何有效的信息,没办法调查这些人身份的真实性,所有的真相都只能靠波洛的逻辑推理。最终得出了两种答案。

《东方快车谋杀案》读后感

好久之前就想读《东方快车谋杀案》这本书,不久前因为《尼罗河上的惨案》将在年底被再次搬上银幕和自己购物车凑运费终于有机会买来读完了,虽然读之前因为这本书被再次改编成电影和《名侦探柯南》里面的一集以及刷书评而被意外剧透了结局,原本以为这样会让阅读的乐趣大减,看完整本书后却发现剧透的影响并不大。

通过答案来找解题方法比想象中要难得多,阿加莎·克里斯蒂不愧为推理小说女王,本书没有什么华丽的辞藻,却凭借无处不在的隐蔽细节、令人叹为观止的人物群像刻画、偶尔出现的小幽默和纯粹的推理以及制造出的引人入胜的悬疑牢牢抓住读者的心,我从开始读这本书就沉迷其中无法自拔,就连上班吃饭都时不时回想着书中的内容,看这本书时切忌一目十行,不仅要反复前后翻阅,还得认真做好人物关系和时间顺序笔记,本书就像一本描写人物的教科书,因为书中的伏笔实在太多,每一句对话每一处一笔带过的描写都值得留意,而恰好app给的免费正版电子书提供了便利的文字搜索功能,不过看书还是纸质书看起来有感觉,当真相揭晓的那一刻不得不为之惊叹,也正因为如此大的信息量,我觉得这本书非常适合改编成电影,虽然案件中的几处意外情况显得略微牵强,作为破案的基础却必不可少,结局也有些争议,却将人性显露无遗。

初次读阿婆的大侦探波洛系列并没有感受到这位侦探的显著特点,毕竟和夏洛克·福尔摩斯相比其年代和名气都落后一些,也许我该从《斯泰尔斯庄园奇案》开始好好了解这位比利时的大胡子小个子侦探,纵使我已经读完了《福尔摩斯探案全集》,这样的案件我也是见所未见不敢想象,总体来说,《东方快车谋杀案》还是瑕不掩瑜,可以说是阿婆最有名的作品。

《东方快车谋杀案》读后感

最近读托尔斯泰,感叹于他犀利老道的识人之心,钦佩他拥有一颗悲天悯人的善良之心。

这两天读完阿加莎的《东方快车谋杀案》,震惊于100年前她就将透过人性探案描绘得如此精彩了。迷雾重重,多线发展,线索穿插,紧凑短小,最后收网,一切大白天下,至始至终,盘根错节,一气呵成,读完让人拍案叫绝。

以前看电影读书,碰到精湛绝妙的故事,我最多会为其中振奋人心的情节吸引注意力很久。但现在,我更多的会是去考虑导演和作者到底是怎么打造了这样一个精深玄妙的故事。

如果一个故事能让观者感同身受10分,那么导演和作者在感情和思想投入上几近投入100分,可见构思者要酝酿出一口好汤,必须要尝遍所有的调料,并懂得搭配、何时入料、料的分量等,并且要精确到最小刻度。达到了这个程度,品尝者才有可能品尝到10分的美味,否则,构思者的投入质和量皆不够,便会直接影响品尝者的.口感体验,于是分数大幅度下滑。

为什么会出现这么不公平的现象和结果呢?这是由观赏者普遍的低水平鉴赏力造就的,一个物件造得极精美了,才有可能立刻吸引住他们平庸的目光。否则,一般是人云亦云,广告的多寡主导舆论势头。他们习惯于浅尝辄止,吝啬思考和劳作,所以,只有极其突出和杰出的作品才能吸引他们的目光,其它的他们一向嗤之以鼻。

而东方快车谋杀案则是那样一部体现了作者在人性和才智方面极大挖掘力度的推理犯罪小说。故事内容来说,侦探波洛是一个不走专业程序查案的人,他认为任何人犯罪并不是一时兴起,而是有动机,这个动机源于人性。

东方快车谋杀案读后感东方快车谋杀案小说

事实上,我每每冲着高评分而来,但完全无法忍受流水账的文字、粗浅的描写。看了太多悬疑电影,其中大部分都是前篇平淡无奇甚至枯燥,最后十分钟再上演逆转烧脑的戏码。不过最后我都会给出高分,心理因素之一可能是自欺般自我安慰道这两个小时花的很值,要先有平淡铺垫才能凸现结尾的神奇嘛。

无法置否阿婆构思的巧妙,凶手是谁的安排总是有新奇的感觉。但是关于动机与手法却是她作品的致命伤。在她其它众多作品中,总是找出凶手后再扯之前几乎不曾暗示的杀人动机(是不是和柯南很像啊,但起码柯南作为影视说服方面做的更好),这就得不到推理的乐趣,完全就是作者说了算。你想谁是凶手后面再补个动机就好了,手法与时机都可任意为之。

如果你想看看最伟大的侦探女王的作品又不愿浪费时间,真诚建议读个开头,快速翻阅中间直达末尾,丝毫不会破坏推理阅读的美感。(因为书中侦探总是会在快结尾处又不厌其烦的梳理所有疑点与案情发展)。

阅读之前,没有真相。